撰文/廖翌帆
攝影/白靖慈、孫筱佩
照片提供/微混吃等死

「我大部分的作品裡，都在描述一個人遭遇傷痛，經歷了迷茫，重新獲得成長。」若是對輕小說家微混吃等死有一定熟悉程度，就會知道他的作品，多以青春成長類的題材為主。

在出道作《午安，請問要點一隻偵探嗎？》系列中，他以推理事件為線，串起一個個關於青春，關於人心的故事。主角見真身為推理諮詢社的成員，在解決學生們一件件委託後，漸漸破開封閉內心的殼，穿出迷茫獲得繼續向前走的勇氣。

「我認為塑造出一個經歷迷茫、痛苦，最後成長的角色，可以感動很多人。我想寫會感動人的故事。」雙瞳在鏡片後亮起決心的光芒，以青春成長為作品題材的微混吃等死，在二○一八年從影片分享網站YouTube得到靈感，創作出台灣第一本以Youtuber為主題的輕小說《迷途之羊》。

以Youtuber為主題　描繪追尋自我的旅途

「二○一八年，正好是台灣Youtuber市場剛竄起來的時候。我妹妹當時讀高中，說他們全班同學早自習都在看YouTube，我自己當時讀大學，也是常看YouTube。」他相信受到許多年輕人關注的YouTube在未來絕對能成為當紅市場，同時也感到納悶。「我覺得很匪夷所思，一個吸引這麼多人的東西，為什麼當時沒有以它作為題材的小說？於是我就寫了第一個。」

《迷途之羊》裡，身為當紅旅行型Youtuber的白宣不告而別的失蹤，總是陪伴在她身旁的柳透光決心踏上尋人之旅。順著柳透光的旅程，臺灣各地美景也在讀者眼前栩栩呈現，陪著角色們到綠島吃鬼頭刀料理，到高雄崗山之眼欣賞夕陽，深入體驗台灣的美好。

「一開始是把以前和女友出去玩的場景寫出來，後來寫著寫著發現地點都寫完了。我就開始做相關資料的研究，將以前的旅遊經驗，和台灣本土景點做結合後，融入作品中。」

「在輕小說外的文學圈，或大眾小說中結合台灣本土元素的作品其實不少。但在台灣輕小說圈中多數作品是以架空世界為舞台。因為迷途之羊在台灣是非常少見的題材，沒什麼競爭對手，所以碰巧就火了。」

融入《迷途之羊》裡的，還有少年少女對「自我」的迷惘。我是誰？在別人心中的我又是什麼樣子？白宣在Youtuber人氣中迷失自我選擇消失，柳透光為了找尋白宣也漸漸失去人生的方向。小說內描繪了成長中的迷惘，與現代人疏離的人際關係，如此貼近青少年內心的故事，受到不少年輕讀者歡迎。

「我記得迷途之羊完結時，大概六百人寄心得給我。數量高到超出我預料，沒想到會有這麼多人寄心得過來。代表迷途之羊確實影響當時一部份的國中生和高中生，我自己當時也很感動。」

出版品陷入劣勢　新銳作家難出頭

「迷途之羊出版時，我找很多認識的人幫忙推廣，它才進入到大眾的視野。」《迷途之羊》和《午安，請問要點一隻偵探嗎？》出版時，微混吃等死請了YoutuberA Jie協助推廣。他認為要有大量資源去推廣作品，才有可能讓作品曝光度提高。

「為什麼現在台灣輕小說曝光度降低？因為現在大賞越來越少，導致新銳作者越難出頭。」

所謂的輕小說大賞，是為了發掘輕小說寫作人才和推廣得獎作品的投稿比賽。但近年來台灣舉辦輕小說大賞的單位越來越少，使提高作品能見度的機會減少。當越少人讀到作品，創作者自然越難被讀者記憶，導致新銳作者難以擁有出頭的機會。

談到能不能像《迷途之羊》一樣利用YouTube等跨媒體方式推廣作品，微混吃等死說話語調不自覺流露出感嘆「我記得當年迷途之羊找Youtuber來宣傳時，還沒有太多出版社用這樣的方式宣傳輕小說。那時候編輯大多都三十歲以上，可能沒有用YouTube的習慣，自然不知道要怎麼靠YouTube來宣傳。雖然現在台灣政府和出版社對YouTube的投入有慢慢變多，但一個訂閱五萬的Youtuber做一集節目，預算可能就要三、四萬台幣以上。這和出版社給一個作者的稿費其實差不多，出版社恐怕也沒額外的資金去做行銷。」

他說現在出版社的推廣方式主要是對老牌作者繼續投注資源，大量出版老牌作者的作品，來維持一定的讀者數量。

「現在年輕作者可說是非常少了，但老牌的作者一定活得下去。他們受到的關注度也不會下滑，畢竟支持他們的讀者數量很龐大。」他認為書籍出版的問題不只發生在台灣，也發生在世界各國。

「現在串流媒體太發達，像Netflix、YouTube、Podcast吸去大部分人的休閒時間。所以投入在出版品這類屬於舊時代的消費品上的人就變少了。有更多休閒管道供人們選擇，造成出版品處於劣勢狀態。」

電子書平台分散　難以集中客群

近幾年開始出現結合跨媒體形式的電子書，對於台灣輕小說環境的助益也未必全面。

「我個人其實不看好台灣可以做好電子書，因為台灣的電子書現在是各自為政的狀態，現在比較大的就只有BOOKWALKER。」

「像博客來、BOOKWALKER有各自的平台。當平台分散後，書籍也跟著分散，我作為一個喜歡看書的人要下載四、五個平台的App太麻煩了，而且各自的存錢系統也都不一樣。」

用電子支付系統來比喻的話，現在台灣的電子支付系統有LINE Pay、各家銀行推出的悠遊卡支付。但在中國只有一個電子支付系統——支付寶，所有人都用支付寶，就能聚集大量客群。而電子支付系統有四、五個以上的台灣，客群就被分散開來。

電子書平台過於分散，沒有一家獨大的平台。微混吃等死認為如果有一家獨大的平台撐起整個市場集中客群，或許能吸引越多人購買電子書，間接為輕小說出版市場帶來助益。

用文筆和題材塑造個人品牌

跨媒體宣傳和電子書行銷雖然有一定難度，但題材和文筆可以是宣傳作品的方式。

「作者本身就是一個品牌，所以今天大家看到微混吃等死這個品牌時，可能會聯想到他是寫青春迷茫相關的故事、筆風如何，讀者會產生一個基本認知。」

讀者對作者這個品牌有基本認知後，會更容易記得作者的特色。作者甚至能因此節省掉宣傳、推廣自己作品的成本。

「像我粉絲團每一篇文章可能有三百、四百個讚，但我總追蹤人數只有五千而已，這代表追蹤我的人活躍度是比較高的。」在塑造作者這個品牌時，作者的創作題材如果極其稀有，筆風強烈、特別，也受到一定數量粉絲喜愛。讀者活躍度就會提高，更能支撐一個作者繼續創作下去。

「這樣的推廣方式不只限定在作家。凡是做內容創作相關的，比如影像工作者、音樂工作者，風格只要夠強烈、小眾化，就會特別受到粉絲喜愛，因為你是無可替代的。」

以台灣妖怪自我突破　創造品牌新特色

「但大家如果都覺得我只能寫青春成長題材的話，長久下來是不太好的，當然要慢慢做些突破。」一直撰寫同樣題材的作品，可能會讓讀者覺得乏味，也無法吸引新的讀者群。所以微混吃等死在《妖怪料亭》中做出新突破。

「日本有很多以神明、妖怪為題材的輕小說，台灣的文學界也有不少以妖怪為主題的小說，但很少有關於台灣妖怪的輕小說。」

覺得架空世界故事不符合自身調性的他，選擇將妖怪做為連結現實和故事間的橋梁。

「我想要創作出半架空，但又建立在現實世界的故事。妖怪就是一個很好拿來發揮的題材，因為它好像存在於現實世界，又好像不存在於現實世界。」他以花蓮為原型，建立一個位於台灣的虛構小鎮——玉溪鎮，將巴魯匝庫、製風龜等台灣妖怪加入作品中。

「這個位於台灣的虛構小鎮，讓故事有一部分是真實的，可是又有奇幻成分可以讓我自由發揮。如果換成其他元素，可能都沒這麼好操作，但妖怪確實是可以這樣操作的。」他讓題材拓展到台灣的人文、地理、歷史和傳說故事，擴大身為作者的品牌特色，吸引新的讀者群。

創作喜好和市場間的取捨

「很多剛開始寫作的人只寫自己喜歡的故事，一但成為商業出版作者後就不可能這樣做了，除非這個作者和作品特別火紅。」通常作品在擬定大綱時會和編輯討論，編輯會根據市場需求對故事方向提出修改建議，但有時因應市場對作品做出的修改，作者不一定會喜歡。

「我現在寫的故事基本上是我喜歡的，但比如有些作者喜歡寫推理小說，台灣推理小說市場其實很小，可能要用輕小說化的方式去寫作。例如原本主角是兩個男生偵探搭檔，為了迎合男性向市場，就得改成一男一女搭檔，然後配角也多一點女生。」

揭露身為輕小說家的一部分現實時，他也提到自己的作品《青雨之絆》。

「青雨之絆是以台灣獨立樂團為題材的小說。本來規劃要寫三集，但和編輯討論後，因為獨立樂團這個題材太小眾這個因素，就改成寫一集，再加一本前傳。其實我覺得一點都不小眾，很想寫多集一點。」說話語氣帶著些許無奈，在自我喜好和市場之間要怎麼取捨，他認為是成為職業輕小說家後必須面對的複雜問題。

現實逐漸磨去寫作熱情

「現在台灣輕小說的情況可說是一片慘淡，我都不知道該怎麼說了。」語調一轉，語氣散發疲憊，他回憶起二○一八年大學畢業後的時光。

「大學畢業後我開始工作，到現在進入社會有段時間了，我覺得工作多少有在磨去我對寫作的熱情。」同時兼顧小說家和其他職業，工作上帶來的疲勞容易影響到寫作。他說台灣其實蠻多輕小說家本身都有正職，畢竟在台灣要只靠輕小說賺錢是很困難的事。

「雖然提到許多推廣作品的方法，但我自己也沒有到很賣座。我覺得還是要多用新媒體做宣傳，比如FB、IG、Podcast之類的，但如果說能達到多好的效果，現在其實我也不敢確定。」

新興娛樂盛行，出版作品難以進入人們眼中，剩下老牌作者能撐起市場。在許多輕小說作者除了寫作外，也得兼顧正職的情形下，如今台灣輕小說圈彷彿陷入迷途之中，找不到前進的方向。如果不像《迷途之羊》裡最終走出迷途的主角們一樣，台灣輕小說未來或許會有就此迷失的一天。