撰文/廖翌帆
圖片來源/免費素材圖庫網站

早上九點半踏入公司來到座位，搜尋各個國家的書訊評估該出版哪些書。與作者聯繫、聆聽抱怨，書籍排版、校稿、跑印刷流程、寫文案與美編討論、處理其他雜事，直到晚上七點下班。這是尖端出版社編輯呂尚燁一天的行程。 

「你可以把我們想像成比較熱門的飲料店，生意好時比較忙。」訪談時，一談起自己的工作，呂尚燁語氣散發淡淡的疲憊與充實感。 

怎麼將一部輕小說包裝行銷推廣給讀者，是編輯要考慮的問題，從一本輕小說的誕生到銷售，其背後的思考與執行勢必會花費大量時間。擁有十七年編輯經驗的呂尚燁經歷過台灣輕小說的鼎盛期和衰退期，他是如何看待現今台灣輕小說的發展？對輕小說比賽環境有哪些觀察？參與一本輕小說製作又有哪些眉眉角角？ 

「有時候光改小說插圖裡的一隻貓，就要花一週時間。」不只與作者溝通協調，與繪師合作就是一門大學問。 

與繪師、作者打交道是一門學問 

看到封面畫著你喜愛類型的女孩或帥哥，受用色風格吸引，決定看看這本輕小說在講什麼故事，這是很多喜歡輕小說的人會有的體驗。封面插畫可說是左右讀者願不願意拿起一本輕小說的關鍵，編輯與作者、繪師合作時，要下的功夫令常人難以想像。 

「之前負責的書裡有隻猫，繪師畫的圖因為光線、角度，讓作者覺得貓全黑五官不太凸出，就想加點白色。繪師看作者最初描述的樣子像三色貓，但作者後來說其實是黑毛比較多的玳瑁貓。」中間的溝通協調往返三十次，呂尚燁回神發現已經過了一週。這還只是修改一隻貓，調整一位角色又得花多少時間？ 

在進入作畫調整角色前，光委託一名繪師就得做好戰前準備。 

「知名繪師檔期滿很難預約，有時就算沒有書要出也要逢年過節問候一下，事先預約說『我先跟你預約一本，但我還不知道要出什麼書。』像我已經預約到明年的檔期。」為了能順利出一部作品，常常要一次詢問多個繪師。和呂尚燁談到這裡，我不禁冒出疑問，如果一次詢問兩位繪師，他們都答應接委託該怎麼做？ 

「我們會控管一本書的成本，我可能給委託費貴的繪師畫封面。比較中價位，但畫技也不錯的，或比較缺知名度需要作品發揮的，委託他畫需要比較多張的內頁插圖。」和繪師、作者合作需花費心思，在瞄準讀者喜好方面更需要多方觀察，一個不小心甚至會落到「兩面不討好」的處境。 

令讀者喜歡很難　能不能持續創作是重點 

了解市場需求掌握讀者喜好，就掌握能否把一本書推廣給更多人的關鍵。然而讀者喜好，與編輯事先的預測常常落空。呂尚燁提到公司出版的作品《情色惡魔正在逼我寫BL小說》。 

「這部故事我們一開始主打男性客群，但因為內容是在探討要怎麼寫BL小說才會讓腐女喜歡。最後變成兩面不討好，男讀者看到是在講BL可能就沒興趣，腐女也不會來買。」不同族群有不同喜好，像含有給男性福利要素的作品會被稱為男性向作品，反之則是女性向作品。但編輯在包裝輕小說時並不會特意去區分男女。 

「分成男性向和女性向只是商人策略而已，其實出版社最初在包裝書的時候，不會特別去限制一定要給男生或女生看。」男性向作品有女生會看，女性向作品也有男生會看。編輯面對一部故事，首先不論性別，優先看故事本身是不是有吸引人看下去的要素。這點在輕小說大賞比賽中也是如此。 

輕小說大賞能挖掘新人，讓作品有機會曝光。近年來台灣已經很少有出版社舉辦輕小說大賞，我原先認為這大大減少新人作家出道的機會，似乎也不盡然。 

「大獎只是讓人有機會浮上檯面，不代表會紅，有些人拿了獎金就跑。」一得獎領完獎金就消失，不打算繼續寫下一部作品。得獎後就失去創作熱情，不再寫作。這樣的人呂尚燁在比賽中見多了。 

「現在作家要出道的管道很多，比賽確實可以發掘新人。但如果沒有比賽，你平常的準備還是要有，比賽只是一個小小機會而已。」想到許多作者在網路持續創作多年，累積一批粉絲順利出書的案例，我不禁點頭同意。 

「得獎會得到一點鼓勵，但最重要的是要有熱情投入，持續創作經營自己。」令人無奈的是，不管編輯用什麼策略包裝作品、瞄準客群，作者多麼努力經營自己，有時也難以阻擋時代巨輪的碾壓。 

少子化殘食市場　只能想辦法前進 

跨媒體產業鏈不完整、影音娛樂多元導致看書的人變少等等，影響輕小說市場的因素遠遠不只這幾項。有一個更為根本，更為巨大的問題正悄悄粉碎這片市場。呂尚燁口中冒出了令我意料之外，思考後又覺得在情理之中的三個字——「少子化」。 

少子化讓以青少年為主要讀者對象的輕小說遭受衝擊，台灣社會風氣對於輕小說也不推崇。談論到造成這樣風氣的原因，呂尚燁回答一針見血。「台灣什麼都不推崇，崇尚結果論。只要做出來的東西有成就能賺大錢，就算是寫輕小說大家也會給你掌聲。」 

和作家這個職業一樣，在出版業日漸淪為夕陽產業的情形下，許多人對編輯這份工作不看好。如果能透過當編輯獲得巨大財富，我想大多數人會選擇支持。可惜這件事很難做到。 

「編輯普遍薪水低，事情比較雜。」沒有嘆息，沒有抱怨，如同他對作品出版後抱持的心態，我感覺他早已接受現實。「我們當然希望每一本書都大賣，但做書時很難套用上一本的經驗到下一本。」無法保證一個暢銷作者上一本作品銷量好，下一本照著同樣做法也能大賣。因此每一部新作都會盡可能做到最大效益的IP推廣，除了出版還得努力談其他授權合作。 

現今的台灣輕小說市場就像受光害汙染的夜空，無論作者還是編輯，都在愈發漆黑的市場中，思考尋找讓作品推廣給更多人的方法。找尋那幾顆為數不多，依然發亮的星星。